花了15天的工余时间读完了严歌苓的《陆犯焉识》，这是好多年来读小说类的作品最慢的一次，原因不是因为其他，而是作者的这部书相较张艺谋的同名电影大有可观之处，整部书描写的一个老死刑犯陆焉识与妻子冯婉喻的一生。故事并不洋洋大观，涉及人物也不多，但可观之处漫溢在以下几个方面：
一是语言，作品语言平实、丰满、犀利、俏皮，一人一语。
作者的语境是海派的底子，上海话对于事物的描慕总是精致入微的，相较浙派的细致委婉在细节上更有过之而不及，那些话大都来源于生活，读者读书，就好像与作者谈心，那些话都如拉家常一样娓娓道来，讲了很繁复的事情，听起来却清晰的像手上的掌纹；
同时文章中对于大时代的背景的描写是隐藏在人物的经历中的，诸如陆焉识见惯了死人的表情，一说话就故意装结巴的神情等，都给我们刻画着那个特别的时代，对于时代对于人性的摧残的描述精到、准确，犀利，如果从那个时代过来，或者研读过那个时代的文献，我想，你一定在心底会产生共鸣；
再有，就是作者的文字也是俏皮的，这种俏皮也是在不经意中露出来的，诸如孙辈对于祖辈并非真的结巴背后议论，比如学锋说陆焉识的假牙如同木拖鞋在嘴里踢打等等，都让人感到那种俏皮是真实存在于生活中的，与生活割裂不开的粘合着，撕拉不分；
至于一人一语，在读《红楼梦》时，只要听到一句话，便知那话是谁说的，这是大师级的经典，而本书中的有些话可能是突兀了，比如，当听到冯婉喻（不是电影里的冯婉瑜）说，滚蛋，滚你妈的五香茶叶蛋时，就觉得这不是冯这种大家闺秀的口中之语，但细思之，一是失忆的折磨，二是她生活的环境改造了她的语言，也就不觉得奇怪了。
二是布局，作品熟练运作插叙、倒叙、补叙，信手拈来又浑然天成。
作品写了两个人的一生，一个时代的缩影，一个死刑犯和包办妻子的爱情，一个是非颠倒，黑白混淆的时期，若不是头脑清醒着，以清醒的头脑将发生在这几十年来的事件逐件删繁就简，提纲挈领、有条不紊地以各种叙述方法结合运用，你很难想像那些国内，国外，大漠深处，海上名城之间的穿插，内地的势利情人，学术场上家国敌仇，各处的小感情，四在的小人物，都在每个章节的紧凑衔接中一个不落地介绍给了读者，读者读书，仿佛身在陆焉识的周遭身边。场影的转换，镜头的推拉，色彩的浓淡都在作者精到的剪裁取舍中一一呈现。
三是情绪，作品是人生探索的长卷，无情绪自难成书。
本书的情绪是一气贯通的。所有的文字，极具人生探索的宏观视角，又同时饱含深味人世悲凉的情怀，从陆焉识对包办婚姻不满的逃离到生死线上回味发现真爱的归来；从相识相守而无爱的蹉跎到不识相守（后来冯失忆）而深爱的无奈；从活着基本无趣的迷茫沉闷到因为真爱而挣脱枷锁越狱的激昂；从认为是不爱的相守假戏真作到实际是真爱的相伴却又神离。
人生之苦，莫此为甚。
作者是以陆焉识的孙辈出现的，这自然是对历史的一种声讨，这种声讨在历史的车轮之下变得无力之后，就只能是对历史如实地描述记录，以使之成为后事之师。但作者不能从中拔出情绪，她全身心地把自己投入到作品中。你在各种细节的刻画中都可以深深感到作者的情绪所在，尽管女作者用了平实的语言，但女作者毕竟神经更纤细，感触更细微，那种遮盖不掉的情绪充满整部作品。
这是一幅泼墨的写意山水时代画卷，但又是一幅工笔仕女花鸟的小巧丹青，情调悲欣交集。
这是一曲听之催人泪下的蒙古长调，但又是一曲听来思绪明朗的江南小调，感情沉浸浓郁。